历史中的诗词（终篇）：我们时代的诗词
点击上面“齐说经史集”五个蓝色字，关注本公号
清明灭亡后，20世纪，进入现代，进入我们的诗词时代。
20世纪初那二三十年，是诗的喷发期。
鲁迅古文底子好，敢伸手写古诗，水准很高。他至少有两首诗读来是非常有感的：
《自嘲》
运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
《惯于长夜过春时》
惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
胡适，虽然是国学大师，但毕竟是美国留学背景，估计在古诗词的功夫上不过关，所以他坚决做“白话文的先锋”，基本只写现代诗，比如：
《希望》
我从山中来，带得兰花草，种在小园中，希望开花好。
一日望三回，望到花时过，急坏种花人，苞也无一个。
眼见秋天到，移花供在家，明年春风回，祝汝满盆花。
作为国学大师，胡适本是非常有资格写古诗的。但所谓行家伸伸手，便知有没有，在与鲁迅对标的情况下，古诗这东西，我猜，
他是不敢写。
另一位大才子郭沫若，写了创作诗集《女神》。其中的名篇如《凤凰涅槃》、《女神之再生》、《炉中煤》、《日出》、《笔立山头展望》、《地球，我的母亲！》、《天狗》、《立在地球边上放号》等……在诗歌形式上，那真是突破了旧格局的束缚，创造了雄浑奔放的自由诗体，为自由诗的发展开拓了新的天地。所以，
郭大才子后来的地位，绝非凭空而来。
相对于上面三位大师，“新月派”的诗更为大众喜闻乐见。此派诗旗帜人物是徐志摩。看徐志摩的《再别康桥》：
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
……
“新月派”的代表人物还有闻一多、梁实秋等，似乎还应加上大才女林徽音。林徽音为人所熟知的标签是：
你就是那人间四月天。
时间倏忽就到了20世纪80年代，又一个诗的黄金年代。其中的标志性诗派叫“朦胧诗”。不多说，直接上三位代表诗人的代表作：
《回答》 北岛
卑鄙是卑鄙者的通行证，
高尚是高尚者的墓志铭，
看吧，在那镀金的天空中，
飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，
为什么到处都是冰凌？
好望角发现了，
为什么死海里千帆相竞？
我来到这个世界上，
只带着纸、绳索和身影，
为了在审判前，
宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界
我--不--相--信！
……
《致橡树》 舒婷
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
做为树的形象和你站在一起。
……
《相信未来》 食指
当蜘蛛网无情地查封了我的炉台
当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀
我依然固执地铺平失望的灰烬
用美丽的雪花写下：相信未来
当我的紫葡萄化为深秋的露水
当我的鲜花依偎在别人的情怀
我依然固执地用凝霜的枯藤
在凄凉的大地上写下：相信未来
……
朦胧诗之后呢，好像没有之后了。朦胧诗之后还有诗吗？
或者说，现在还有诗吗？
相关文章，点击阅读：